50-й Международный кинофестиваль в Торонто (TIFF): Гран-при получила драма «Гамнет» Хлои Чжао

14 сентября 2025 года завершился 50-й Международный кинофестиваль в Торонто (TIFF). Гран-при смотра получила драма «Гамнет» Хлои Чжао. Главные роли в вымышленной истории Уильяма Шекспира и его жены Агнес исполнили Пол Мескал и Джесси Бакли. С этого года фестиваль также ввел еще один приз зрительских симпатий — для международных проектов, сделанных за пределами Северной Америки. Он достался ленте «Метод исключения» Пак Чхан-Ука.

Фестиваль в Торонто (TIFF) сегодня

Накануне открытия журналисты вместо хвалебных статей про смотр делали неутешительные выводы. Когда-то главный «народный» фестиваль и ключевая стартовая площадка для оскаровской гонки в последние годы заметно сдал позиции. Премьеры прошлого года прошли почти незамеченными, в то время как европейские гиганты — Канны и Венеция — гремели хитами и будущими лауреатами премий. Причины, по которым произошел этот сдвиг:

• Пандемия как катализатор

COVID-19 нарушил хрупкий баланс. В то время как строгие канадские ограничения сковали TIFF, Венецианский фестиваль «справился с вызовами лучше всех», сумев провести несколько полноценных смотров. По словам экспертов, это дало Венеции огромный «импульс», который она сохраняет до сих пор.

• Глобальная игра за «Оскар»

За последнее десятилетие состав Американской киноакадемии стал гораздо более международным. Для студий стало стратегически важнее презентовать свои фильмы европейским голосующим, которые массово приезжают в Канны и Венецию. Это превратило европейские фестивали в идеальное место для старта наградной кампании. Прошлогодний победитель «Оскара» «Анора» стартовал в Каннах, а его главный конкурент «Бруталист» — в Венеции.
 

• Фактор Netflix

Жесткое правило Каннского фестиваля (требование кинотеатрального проката) выдавило Netflix с набережной Круазетт. В результате Венеция стала для стримингового гиганта главной и почти эксклюзивной площадкой для премьер его самых престижных и дорогих фильмов. В этом году именно на Лидо Netflix привез новые работы Гильермо дель Торо, Кэтрин Бигелоу и Ноа Баумбака со звездами первой величины, с чем Торонто просто не может конкурировать.

• Сила гламура и вирусных моментов

Будем честны: красная дорожка в центре Торонто не может сравниться с премьерой на Лазурном берегу или в «плавучем городе». Канны и Венеция — это не только кино, но и высокая мода, вирусные моменты (слезы Брендана Фрейзера, мемы с «Суспирией») и невероятный уровень гламура, который сам по себе оправдывает огромные затраты студий на привоз звезд.

• Проблема кураторства

Торонто часто обвиняют в том, что он «недостаточно курируется» и показывает слишком много фильмов. В таком потоке отдельной картине гораздо сложнее выделиться и создать «шум». В отличие от него, попадание в конкурс Канн или Венеции само по себе является знаком качества.

Хотя у Торонто остаются свои козыри — близость к американскому зрителю, более низкие затраты и «народный» статус, — ему предстоит тяжелая борьба за возвращение былого влияния в новом фестивальном ландшафте.

Победители TIFF 2025

People’s Choice Awards

• Гран-при (приз зрительских симпатий) — «Гамнет» / «Hamnet», режиссер Хлоя Чжао
• Первый приз — «Франкенштейн» / «Frankenstein», режиссер Гильермо дель Торо
• Второй приз — «Достать ножи: Воскрешение покойника» / «Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery», режиссер Райан Джонсон

International People’s Choice Award (новая категория для картин, снятых за пределами Северной Америки)

• Гран-при (приз зрительских симпатий) — «Метод исключения» / «No Other Choice», режиссер Пак Чхан Ук
• Первый приз — «Сентиментальная ценность» / «Sentimental Value», режиссер Йоаким Триер
• Второй приз — «Возвращение домой» / «Homebound», режиссер Нирадж Гхайван

People’s Choice Midnight Madness Award

• Приз зрительских симпатий — «Нирванна Группа Шоу Фильм» / «Nirvanna the Band the Show the Movie», режиссер Мэтт Джонсон
• Первый приз — «Обсессия», режиссер Карри Баркер
• Второй приз — «Бешеный», режиссер Кэндзи Танигаки

«Гамнет» и «Оскар»

В связи с объявлением победителей фестиваля в Торонто, где выиграл «Гамнет» Хлои Джао, возникают интересные мысли по поводу возможного успеха фильма на «Оскаре».

Фильм рассказывает о молодом актере и драматурге Уильяме Шекспире (Пол Мескал), который влюбляется в девушку по имени Агнес (Джесси Бакли). Та отвечает взаимностью, так что вскоре счастливая пара устраивает свадьбу. В дальнейшем у героев рождается сын (Якоби Джуп), которому дали имя Гамнет. К сожалению, мальчик умирает в возрасте 11 лет, что становится сильнейшим потрясением для Уильяма и Агнес. Убитые горем родители пытаются справиться с невосполнимой утратой. В результате Уильям начинает писать свою великую пьесу «Гамлет».

На TIFF нет жюри и наград в традиционном смысле этого слова. Это единственный фестиваль большой пятерки, где на результаты влияют исключительно зрители (среди них, правда, есть много журналистов и индустрии, так что нельзя сказать, что это «обычный народ»). Несмотря на «народность» награды, она всегда служила отличным индикатором для «Оскаров». За последние десять лет все победители TIFF были номинированы в категории «Лучший фильм», двое из них стали победителями «Оскара» — «Зеленая книга» и «Земля кочевников» той же Джао.

Правда, случаются и провалы. Во многом «благодаря» кризису, в котором фестиваль находится несколько лет. Например, победитель TIFF прошлого года «Жизнь Чака» проигнорировали как на «Оскаре», так и в прокате. Но, несмотря на это, реакция на «Гамнета» с фестиваля так хороша, что есть ощущение, что именно с TIFF начнется дорога фильма к «Оскару». Хотя технически мировая премьера картины прошла на Теллурайде, но, я думаю, TIFF не упустит возможность позиционировать триумф работы Чжао как свой.

И, конечно, тогда возникает вопрос — как могла Венеция, отдавшая «Золотого льва» Хлое Джао за «Землю кочевников» в 2020 году, полностью проигнорить фильм? Обычно фестиваль это делает, когда качество картины не очень. Но, очевидно, это не тот случай. Как же Барбера (художественный руководитель Венецианского кинофестиваля) мог так просчитаться? Или посчитал фильм слишком эмоциональным? Это такая же неудача фестиваля, как с «Конклавом» в прошлом году. Уж Джармуша, победившего в Венеции с фильмом «Отец мать сестра брат», точно не рассматривают как серьезного кандидата на «Оскар».

Крупные сделки и переосмысление жанра ужасов

В рамках смотра состоялась одна из самых крупных сделок в истории фестиваля: компания Focus Features купила за $15 млн права на фильм ужасов, показанный в программе Midnight Madness, — «Обсессия» / «Obsession» режиссера-дебютанта Карри Баркера.

Помимо того, что режиссер картины — дебютант, актерский состав фильма практически неизвестен. Это приобретение нетипично для студии, в пакете которой есть громкие проекты, однако оно подчеркивает растущую коммерческую привлекательность жанра ужасов.

Отмечая свой 50-й юбилей, фестиваль TIFF уделяет особое внимание, пожалуй, самому устойчивому жанру на фоне раздробленного рынка: фильмам ужасов. В условиях сокращения количества экранов и оттока зрителей из кинотеатров хорроры остаются редкой «тихой гаванью» — дешевыми в производстве, неизменно увлекательными и покупаемыми благодаря сарафанному радио среди молодых зрителей.

Приведем цитату представителя компании Universal, который указал на изменение в ДНК жанра ужасов: «Режиссеры-авторы обращаются к ужасам… не к тем ужасам, которые мы знали в последнее десятилетие. Чем страннее, тем лучше. Эти перемены дают свои плоды: «Носферату» Роберта Эггерса собрал в мировом прокате 182 миллиона долларов при бюджете в 50 млн».

Фильм «Заклятие 4: Последний обряд» от New Line/Warner Bros. превзошел даже самые оптимистичные прогнозы, подняв сборы во всем мире до $334,5 млн. Более того, фильм Майкла Чавеса стал самым прибыльным фильмом ужасов в международном прокате на старте проката за всю историю: картина обошла стартовые сборы «Оно» той же студии в 2017 году.

Это достижение подчеркивает как устойчивость, так и прибыльность жанра ужасов в то время, когда большинство других жанровых категорий демонстрируют низкие результаты. Международная аудитория обеспечила наибольший прирост, это новый рекорд для фильмов ужасов за рубежом.

Рекордные сборы и устойчивый интерес к жанру демонстрируют, что хорроры остаются самым надежным коммерческим вложением, как для продюсеров, так и для дистрибьюторов. Благодаря относительно умеренным производственным бюджетам, глобальной привлекательности для молодежи и ограниченному политическому контексту подобные фильмы приносят огромную прибыль, даже когда другие жанры идут на спад.

В 2025 году в США в широкий прокат вышли 35 картин в жанре ужасов, что на 25% больше, чем в прошлом году.

Список гала-премьер

Специальные премьеры

Использованы материалы авторов и ресурсов:
Тамара Ходова, forbes.ru
proficinema.com
kino-teatr.ru
tiff.net